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在凭借混录赢得三项格莱美大奖后，美国说唱歌手吉斯(香奈儿·贝内特饰)终于发布了首张个人工作室专辑《大日子》。
2016年《着色书》上映后，说唱歌手机遇成为“改变流行音乐规则的人”。《着色书》生来就有“史上第一张仅由流媒体发行的专辑”的光环，并在明年的格莱美上获得最佳新人、最佳说唱歌手、最佳说唱专辑三项大奖。
《大日子》(2019)更是眼花缭乱，上映第一周就获得公告牌排行榜第二名。这时候，机缘说唱歌手不仅是历史上第一个不签任何标签，坚持独立发行，完全放弃支付实体专辑和音乐的奇人，而且取得了巨大的成功。
在这三年里，他向芝加哥贫困的公立学校捐赠了100万美元，买了一份当地的报纸，并认真考虑竞选家乡的市长。别忘了他是年轻的黑人说唱歌手，不是白人名人。你无法猜测他接下来会做什么，但他的判断很少是错的。娱乐圈里，猜不到下一步的人，就是宝。
但让我们回到过去，看看这朵不循规蹈矩的奇葩是如何突破保守音乐行业的界限，踏上一个前人未曾涉足的新世界。
说唱歌手的机会
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严格来说，机缘说唱歌手并不仅仅依靠自己的努力来撼动边界。本世纪流媒体和社交媒体的崛起，是他实现“不签标签”、“只走流媒体频道”的前提。
当他在2012年发行第一盘混合磁带《10天》时，流媒体还没有开始发行权和独家播放权之间的斗争。衡量一张专辑/单曲成功与否的主要标准仍然是发行后第一周的商业成就。机缘巧合，这位说唱歌手将“10天”放在了mixtape分享网站datpiff上，获得了50万次免费下载。
《酸rap》(2013)在datpiff上依然可以免费下载，这次下载量是1500万次。这个时候，机缘说唱歌手并没有像预期的那样在标签上签字(虽然几乎所有的主要标签都向他伸出了橄榄枝)，他也不打算遵循说唱行业的惯例。mixtape成名后，他发布了官方录音棚专辑，开始收费。
他在干什么？从2013年的“社会实验”，2014年的“大学校园”，到2015年的“家事”，巡回演出一直持续。强大的粉丝基础支持他不依靠品牌运营，举办大规模高密度的巡演。有些事情是标签做不到的，但是符合说唱歌手机缘的强社群属性，他从一开始就愿意做。
经过一年的推广，旨在打击芝加哥暴力的#savechicago上线(2014年)，这位说唱歌手有机会获得“芝加哥年度杰出青年”奖章。从那以后，他继续在社会运动中发挥自己的力量，发起了包括“暖冬”在内的活动，并将1000多个睡袋制成大衣，分发给芝加哥的无家可归者。
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从2014年底开始，流媒体乐谱被列入美国音乐排行榜。从2016年初开始，美国唱片业协会(riaa)黄金白金销量采用新的计算方法——1500部流媒体播放(包括以spotify为代表的音频播放和以youtube为代表的视频播放)可以算作10首单曲或一张专辑的销量。
新算法帮助了蕾哈娜、坎耶·韦斯特和碧昂斯等艺术家。他们一致选择在jay-z的付费流媒体浪潮上独家推出他们的专辑，登上榜单的繁重工作仍然由下载承担。
《着色书》(2016)和这些同样玩流媒体的大玩家最大的区别就是它不提供任何下载门户，试听免费，背后没有任何唱片公司的支持。说唱歌手仍然违反传统音乐行业规则的红色机会，为“标签已死”提供了证据。
根据新算法，《着色书》在发行的第一周就播放了5730万次，换算成3.8万份，在美国公告牌排行榜上排名第八。
Mixtape在datpiff上分享说唱歌手chance的作品
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1999年，mp3分享软件napster的诞生，作为这股扭转行业新浪潮的开端，催生了bandcamp、tunecore、soundcloud等一批音乐分享平台。音乐人脱离标签独立发行在技术上是可能的。这样，音乐人就可以获得发行渠道，不必以牺牲版权为代价来出售版权。发行方式也比较免费，可以向机缘说唱歌手学习，让音乐试听免费得到最大可能的推广。
按照这个趋势，音乐这个古老的东西从免费到收费，似乎又回到了免费的时代。2013年，这位说唱歌手偶然问《滚石》杂志:“这年头什么是专辑？如果我不卖，是不是说明它不是官方发布的作品？”
是否收费，是否独立发行，是否按标签发行，都不能再像以前一样作为音乐作品的定义标准。流媒体平台成长后，音乐人利用自己的实力探索独立发行之路，成败参半。
到现在，大部分人选择依靠它来获得人气，积累粉丝数量，然后走上签约正规军的道路。或者即使是独立发行，背后还是有品牌支持的，比如2007年的radiohead after in rainbows和它的品牌xl录音。
为什么长期被抹黑的标签没有死？很简单，即使音乐人有发行作品的渠道，有流媒体平台的大众用户的支持，他们在策划、推广、营销资源等方面仍然需要传统音乐标签的支持，以保证自己的持久力。不然大家都有15分钟的成名期之后，前面的路就不容易了。
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说唱歌手Chance被评为第一位真正单干的“独立”音乐人，是因为2016年着色书与苹果音乐(Apple Music)签署颠覆性协议，即苹果比其他流媒体平台提前两周获得独家播放权，前提是苹果全力支持推广和营销，并支付他50万美元预付款。最重要的是说唱歌手仍然保留完整音乐版权的机会。
在以前的品牌时代，“预付款”要求艺术家交换作品的版权，导致了这么多争议。
从流媒体和社交媒体的兴起到说唱歌手音乐自主的机会，行业格局发生了彻底的变化。但是为什么成功的说唱歌手是偶然的，而不是其他人，这也与他的音乐有关，除了他知道如何带头接受新的格式。
《大喜的日子》是他和妻子克里斯汀·克里结婚当天的概念性记录。风格还是和上一部一样广泛，涵盖了hip-hop，灵魂音乐，爵士，福音音乐，r b等。，意识流从婚礼绕过到他一直讨论的主题——社区、家庭、爱情。
多变，灵活，机智的言论不会穷尽。虽然22首歌的大日子里有高含水量的美言，但并不一定每句话都一针见血。还有人指出，他反复唱出的“妻子”、“孩子”、“家庭”缺乏生动的表象，只浮在概念层面，但并不妨碍耀眼的光彩，使其有资格成为优秀作品。
《大日子》的另一个发展点是，自从说唱歌手有机会模糊了mixtape和studio专辑的定义，人们就再也搞不清两者的区别，于是开始反思:真的需要区分两者的区别吗？
在hip-hop世界里，mixtape作为一种反主流文化，相当于原创音乐对版权的反叛。混音带是原创的，它也欢迎各种即兴说唱或流行歌曲的混合。它的属性是收藏，这就像回到了现代版权概念出现之前，音乐的引用、公共使用、相互影响和逃避的自由状态。长期以来，一张歌牌可以填不同的字，一首民谣可以无限流动地换，一个节奏可以生出不同的血肉，不用担心版权问题。如今，说唱歌手有机会与新的黑人文化和媒体一起将这种形式稍微推回去，这很有趣。
然而，虽然“大日子”仍然是spotify上的免费试听，但购买它需要钱。他还为之前的混音带发行了一张实体黑胶唱片。没人知道他下一步会去哪里。
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